排律诗的格律要求(什么是排律格律如何)

导语：介绍一下格律诗的终极诗体——排律

格律诗一般分为绝句、律诗和排律，每种诗体又分为五言和七言，如五言绝句、七言排律等。绝句和律诗句数固定，其中绝句共4句，律诗共8句，而排律句数不定，至少10句，多则不限。比如杜甫的《奉赠韦左丞丈二十二韵》共44句。

称排律是格律诗的终极诗体，是因为排律最难写，这是由排律的特点决定的，尤其是对仗句太多。

一是排律也属于格律诗，必须押韵，平仄同样要求联内相对和联间相粘。因为排律句数多，所以平仄相对和相粘的难度就要比绝句和律诗高得多。

二是排律除了首联和末联外，中间所有的联都要求对仗，例如“李邕求识面，王翰愿卜邻”就属于对仗。诗中某一联对仗难度不大，但几乎每联都对仗这个难度就太大了，所有写过律诗的人应该都深有体会。

三是要避免“合掌”，避免诗意拖拉，结构松散。前两条是从格式上来谈，这条则是从诗意上讲。排律很长，对语言组织和结构的要求比较高，写不好就会出现诗意重复的句子，甚至会因功力不够而拼句“凑数”现象。短短的律诗都容易出现“合掌”，比如李白备受质疑的“红颜弃轩冕”和“迷花不事君”，诗意确实有些许重复，更不用说一般人写更长的排律了。

四是因格式所限，要写出高水平的排律很难。李白为什么不爱写律诗？因为受到的束缚太大。我们不考虑格式，天马行空地写，写出优秀作品都很难，更不用说排律的联间相粘、联内对仗等种种限制了。遣词造句受到很大限制，如同带着脚镣跳舞，诗意的表达往往不能挥洒自如、淋漓尽致，诗的艺术性和思想性往往会大打折扣。

因为难度太大，今人写排律的已经很少了，写好的就更少。其实很正常，从产生排律至今的历史长河中，我们能说上名字的优秀排律作品有多少？毫不夸张地说，凤毛麟角。

但唐朝写排律的人其实很多，参加科举考试的举子人人都会写，因为科举考试诗赋项篇考的就是排律，一般要求当场写12句，以五言为主。

流传下来的最出名的应试诗，莫过于钱起的这首《省试湘灵鼓瑟》：

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，楚客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。

中间每联的对仗都很工整。说实话，这首诗我非常喜欢，尤其是最后四句，非常传神，语言优美，意境深远而余味无穷。

要注意，并不是五言或七言长诗就是排律，像《长恨歌》、《琵琶行》、《春江花月夜》这些长诗都不是排律，而是属于乐府诗，是古体诗的一种。我在网上曾看见有人发文，称“《古风 登高望四海》是李白的经典排律之一，很多人都没读过”。这就有点搞笑了，题目明明写得很明白，是古风，也属于古体诗，怎么会是排律呢？

最后再分享一首比较经典的排律，刘禹锡的《酬乐天咏老见示》：

人谁不顾老，老去有谁怜？

身瘦带频减，发稀冠自偏。

废书缘惜眼，多炙为随年。

经事还谙事，阅人如阅川。

细思皆幸矣，下此便翛然。

莫道桑榆晚，为霞尚满天。

同样对仗工整。此诗的最后一句非常传神，乃流传千年之佳句，此句对于老年人是莫大的鼓舞和心灵慰藉。

排律很难写，我们现代人可不可以写排律？当然可以，但要量力而为，需要时才写，而不要纯粹为了写而写。要写出情景和风格，不要纯粹为了对仗等形式而拼凑诗句，避免造成堆砌辞藻、词不达意和无病呻吟，否则拼凑一大堆对仗句，会让人感觉是在炫技。

好了，看了这篇文章，大家对排律是不是有了更深入的了解？

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