书法的“势”(什么是书法“势”的审美)

导语：书法的“势”到底是个啥？控笔能力，原来是这样提高的

对于接触书法时间较长的同志们来说，经常会听到、见到“势”这个术语，什么“取势”、“笔势”、“体势”等等，各种解释、说法都有，让人云里雾里摸不着头脑。

那么书法中的“势”究竟指的是什么？

其实这是个老问题了，由于书法这门学科没有固定、标准的术语，导致大家对一个词的理解都不一样，比如“中锋、侧锋”这种基本的概念解释都不固定，更别说“势”这种形而上的词了。

先说第一个解释——姿势、形态。

比如下面三个“不”字，分别出自虞世南、米芾、王羲之，同样一个字，虞世南取“静势”，写的很稳当；米芾取“险势”，字形倾斜；而王羲之取“动势”，用牵丝表现出笔锋的运动。

这是一种解释，很简单，还有其他解释吗？有的，这就是张怀瓘记载的所谓草圣张旭的“五势”。

中国书法中有所谓的笔法传授谱，类似陈氏太极等传统秘技的传承历史。经过大概是这样：王羲之——王氏子孙——智永——虞世南——陆柬之、陆彦远——张旭，张旭的弟子很多，其中包括颜真卿，此外还有邬彤——怀素等其他脉络。

可见张旭是根正苗红的二王一脉传承人。

那张旭是怎么论述“势”的？

张怀瓘的记载是这样的，说书法中有五势，就是五个笔势：一曰钩裹势，二曰钩弩势，三曰滚笔势，四曰竖笔势，五曰奋笔势。

可以看出，张旭这里说的“势”不是对整个字的描述，而是指字的一部分，是字组成构件。张怀瓘后边还记载了三十几种笔势。

有人说，咦！这不就是我们说的偏旁部首吗？确实，这跟偏旁部首的思路很像，只不过，偏旁部首是文字学里对汉字部件的拆分，而张旭所讲的“势”，是书法中对汉字部件的理解，一个来认字，一个来书写。

张旭所说的势，（1）每个笔势都有固定的名称，固定的点画搭配；（2）每个笔势都是一次运笔写成的；（3）一个笔势表示笔锋固定的路线。

有人说，古人是不是闲的，明明有偏旁部首，为啥还搞出这么一套笔势理论？

这是因为，认字跟写字完全是两码事，日常手写追求的是速度，放到今天也是，除了写作业，估计没人愿意一笔一画地写，太费劲。那用笔势来书写能提高书写速度同时达到美观的效果的吗？

完全可以。只要善用笔势，可以把很复杂的字简单美观地书写出来。

比如繁体的“無”，笔画多到有十几笔，写起来很费劲，而且不容易写好看。那古人如何用笔势思维写这个字？

下面是王羲之圣教序中的無，可以看到，王羲之只用了两个竖笔势二笔就写出了一个行书的無。

笔势稍加移位或多几个来回，便可以有无穷的创造力。孙过庭的“似”字，是竖笔势写了四个来回。

文征明的“花”字，上面草字头其实也是竖笔势移位两笔写出

其他更复杂的应用不一一举例。

所以用“势”的思维去书写汉字简直是古人感天动地的创举，了解这点，其实大大增加了我们对书法的理解。很明显的比如笔顺问题。

下面这个“成”字，现代汉语要求第一笔是横，但书法中都是先写撇？这种现象该如何跟人解释？

为什么这个“隹”不是“丿-丨丿”而是“丿、丿、丨”？

其实这都是因为古人在写字时是按“笔势”的思维来的，他们在长时间的摸索中已经总结出了可以固定的笔势、写法，而这一点对于不知道笔势含义的书法练习者恐怕是难以理解的。

书法这门学问或者技术，看似低门槛，谁都能摆弄两下子，但真正知道里面门道的却没有几个，不是会认字就会写字，两者还差十万八千里。

控笔能力，原来是这样提高的！

很多人形容书法纯熟的人笔法“游刃有余”，好像毛笔就是自己的手，其实当我们不断临摹，不断汲取各种技法，对毛笔特性和笔法与创作关系了若指掌后，我们也能提高控笔能力。

一、笔的运行轨迹

正书书写时（含篆、隶、楷）讲究逆锋起笔、回锋收笔。在起笔和收笔的过程中，笔锋往往要两次经过同一个点。行笔过程中，笔画圆转处，笔按弧线行进；笔画平直处，笔按直线运动。

行、草书由于运笔较快，笔意连贯，正书中逆起回收的要求被淡化。

一笔之中，笔锋很少两次经过同一点（交叉除外）。同时，行、草书变化丰富，直线条相对较少，笔多按曲线运动，连绵前行。

二、笔的运行速度

一般而言，写正书的速度要慢些，但又要有行草的灵动，写行草书则要快些，但又要有正书的稳重。

笔运行的速度并非一成不变，而是根据具体情形时缓时急，交替前行。

三、笔与表现载体的接触部位

一般而言，用一分笔，线条轻盈、灵动；用二分笔，线条劲健、润泽；用三分笔，线条浑厚、沉稳；用笔根，线条苍迈、野逸。在实际书写过程中，笔毫与表现载体的接触往往在多个部位之间相互转换，以丰富线条的外在形式和内在质量。

这种转换是通过提按来实现的，提笔浅行，则笔画轻细，按笔深进，则线条粗重。

四、笔锋在笔画中所处的位置

根据笔锋在笔画中所处位置的不同，用笔方法有中锋、侧锋、偏锋之分。

中锋，亦称正锋，指运笔作书时笔锋处于点画中间。为使点画圆润，历来书家多主张“笔笔中锋”。因笔锋在点画中间运行时，墨汁顺笔尖流注而下，均匀渗开，达于四面，点画也就无上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。故“中锋”乃书法之根本笔法。“锥画沙”、“屋漏痕”即中锋之喻。

偏锋，即运笔时将笔之锋尖偏在点画之一面。写出的点画往往有轻重不匀，一边光一边毛等弊病。一般书家以偏锋为败笔。

侧锋，指运笔时笔锋所处的位置在中锋与偏锋之间的一种用笔方法。侧锋用笔是中锋用笔的必要补充。正如古人所说的“正以取劲，侧以取妍。”我们在王羲之、苏轼、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。

我相信，大家只要强化这四个方面的练习，终有一天，你手里的毛笔也会跟着你的节奏走，你也能握住笔，写好字。

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